De Mey estudia cine en el Institut des Arts de Diffusion. Contiua sus  estudios de composición musical y danza contemporánea  tras conocer a Fernand Schirren, para cuyas obras ha escrito música incidental original. Trabaja principalmente con Rosas and Anne Teresa De Keersmaeker, Wim Vandekeybus y Michèle Anne De May, su hermana menor.

Es fundador del conjunto de música contemporánea Maximalist!, y ha participado en otros proyectos importantes como Musique Nouvelles e Ictus Ensemble , para los que ha compuesto varias obras. En 1993 ingresó a una clase en el IRCAM, donde desarrolló su interés por la música electrónica. Fue compositor residente en el Conservatorio de Estraburgo y en su festival de música en 2001 y 2002.

Desde 2005 es uno de los cuatro nuevos directores de  Charleroi Danses, coordinando las actividades multidisciplinares del centro coreográfico.

Alexandre Esperet (1987) es un percusionista y compositor francés. Estudió percusión en los conservatorios de Avignon, Creteil y Lyon, sucesivamente. También ha estudiado piano, composición, rock y jazz. Como percusionista ha colaborado con artistas del mundo de la danza y el teatro, y ha ofrecido espectáculos en Europa, en los Estados Unidos y en Japón. En 2010 fundó la compañía de teatro musical Kahlua junto a su amigo Matthieu Benigno, con la que han ofrecido el espectáculo infantil Black Box, que incluye la pieza Ceci n’est pas une balle.

Es también miembro fundador del SR9 Trio y, desde 2016, integrante de los Percusionistas de Estrasburgo, una de las agrupaciones estables más prestigiosas de la especialidad. Ha estrenado obras de Nico Muhly, Karl Naegelen, Maxim Shalygin, Alin Gherman y Benoit Montambault y ha actuado como solista junto al Ensemble InterContemporain, la Sō Percussion, la Slagwerk Den Haag, el Ensemble Contrechamps, el Asko Schönberg Ensemble y la Britten Sinfonia.

Mátyás Wettl es húngaro. Estudió en Budapest y Amsterdam. Le interesa hacer música, nombres y jarabe. No coches ni vehículos. Eso es todo lo que necesitamos saber. «Odio hablar de mí o de mi música».

“Si estás interesado, visita un concierto o descarga la música. ¿Por qué hablar? La música debería hablar por sí sola. O puedes leer la partitura. Un cirujano no revela qué bisturí utiliza para extirpar el apéndice”.

Sin embargo, hay notas de programa para la composición nominada de Wettl, My Former Band (2012). Escribió: “Solía ​​tener una banda. Fue agradable por un tiempo, pero siempre terminaban desafinando y nunca podían mantener el ritmo. Entonces lo dejé”. Suena plausible, digo. Él ríe. Es pura falsificación, inventada a petición del conjunto.

Sin embargo, no tiene ningún problema en hablar de Béla Bartók. “Su Mikrokosmos fue escrito como un método de piano para niños, pero analiza todos los problemas básicos de composición: forma, contrapunto. Esa partitura fue mi biblia”.

A Wettl le fascina la música clásica. “Jorrit Tamminga me enseñó que hay tres formas de asistir a un concierto. Sentado, de pie o bailando. Escuchas mi música mientras estás sentado”.

Música para mesas esta escrita para tres percusionistas que disponen de su cuerpo y una mesa como único instrumento. Gestos y sonidos complementan este atractivo trío con una coreografía inimaginable. Ideas rítmicas, movimientos expresivos diseñados con formulas isorítmicas y fugas conforman una compleja grafía de signos que asegura una gran variedad de sonoridades a través de los diferentes modos de percutir. La partitura se lee como una convencional de piano, es decir, en dos sistemas para cada intérprete con un total de veintitrés sinos que se traducen en desplazamentos, gestos y tipos de golpes.. Sistema superior para la mano derecha e inferior para la izquierda.

Nuestros protagonistas son denominados por el autor de izquierda a derecha frente al público, Cour, Milieu y Jardín.

En esta pieza para director solista, Thierry De Mey prosigue su investigación sobre el movimiento en el corazón del “hecho” musical…El director se vuelve hacia el público, toma como pulso el latido de su corazón y comienza a tocar polirritmos cada vez más complejos: … 3 de 5, 5 de 8, … Acercándose a la proporción áurea, traza los contornos de un silencio, indescriptible. música…

El silencio debe ser es el anagrama de Silence must be

La pieza Ceci n’est pas une balle –escrita en dos versiones, para solista o para trío– es una obra de percusión corporal coreografiada y sincronizada con sonido pregrabado. El título –una alusión al célebre cuadro de René Magritte– hace referencia a una pelota de tenis imaginaria con la que interactúan los intérpretes de la obra. Divertida e ingeniosa, esta obra ha sido interpretada en más de veinte países ante públicos de todas las edades.

Para 16 interruptores de luz Nocturne 2017  es un cuarteto de percusión escrito por el joven compositor húngaro Mátyás Wettl. Fue creado para el Premio Gaudeamus al encargo del grupo de percusión holandés Slagwerk Den Haag para 16 interruptores de luz y 16 lámparas (o cualquier tipo de luces).

El material musical consiste únicamente en los sonidos del clic de los interruptores, pero cuando los músicos encienden y apagan las luces, la pieza también tiene un elemento visual igualmente importante, lo que la convierte no solo en una obra de arte musical, sino también audiovisual. .

Como suele decir el compositor húngaro Mátyás Wettl: “No es necesario dar explicaciones. Un cirujano tampoco suele decir qué bisturí utiliza para extirpar un apéndice»

Durante el primer confinamiento por COVID en la primavera de 2020, muchos músicos aligeraron sus días practicando la pieza Nocturne de Wettl con la luz de su propia sala de estar/dormitorio/sala de estudio. Juntos 16 interruptores que cobran vida en la pieza de Wettl.